园林作为一门艺术，对意境有较高的要求，
除了山、水的组合之外，
“石”作为现代园林中必不可少的元素，
带给了人们无穷的想象空间和精神享受。
△杭州滨江阳光金色海岸
石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴等
都有着独特的美学意义，
将这些因素与现代美学中的点、线、面结合，
有助于发挥园林景观中石景设计的美学特点。
落实到景观搭配中，
则石材可以结合植物、水景、道路等
在空间范围内营造不同的园林景观，
起到重要的构景作用。
△杭州滨江阳光金色海岸
所谓“石配树而华，树配石而坚”，
除了石材本身的特性可以对景观效果造成影响，
石材的布局也是非常有讲究的——
以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法被称为置石，置石能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。在空间组合中起着分隔、穿插、链接、导向及扩张空间的作用，如果置石得法，运用山石材料少，结构简单，可以起到事半功倍的效果。
园林置石的方式大致可分为三类
01
孤置
孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、
造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。
常用作园林入口的背景和对景，
漏窗或地穴的对景。
这种石头也可置于廊间、亭下、水边，
作为局部空间的构景中心。
如北京颐和园的“青芝岫”，
故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。
孤置山石通常被作为视线焦点或局部构图中心，
在珠海城市恒荣溪谷项目中，
孤置山石成为园区景观的入口处的象征。
△珠海城市恒荣溪谷
作为突出主景，孤置选石宜体量大，
轮廓线突出，姿态多变，色彩突出，
具有独特的观赏价值，
石最好具有透、瘦、漏、邹、清、丑、顽、拙的特点。
在珠海城市恒荣溪谷项目中，
山石最富变化的那一面朝向主要观赏方向，
并利用植物与水景柔化山石的硬感，
使孤置山石在环境中犹如一幅生动的画面。
△珠海城市恒荣溪谷
孤置山石应与环境比例合宜。
杭州滨江盛元湘湖里项目中，
孤置山石作为框景中的点缀，
在石材大小的选择上颇费了些心思。
设计师选用了大小妥当的山石，
使其近看不突兀，远赏不隐蔽，
在不同的角度下，呈现出多元化的景观体验。
△杭州滨江盛元湘湖里
孤置的山石有时还能独自撑起景观一隅，
但这类选石的要求极高。独石构峰之石，
大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，
并具备透、漏、瘦、邹、清、丑、顽、拙等特点，
但由于其体积硕大，常常不易觅得。
02
對置
对置，在建筑物前两旁对称地布置两块山石，
以此陪衬环境，丰富景色。
南宁融创青溪府在项目打造中，
采用两块体态较大的石头相对矗立，
在意境上形成相互呼应。
石块大小不能完全一致，这样既统一，
又富有变化，否则将会显得呆板生硬。
除了两块主要的对景石，
周边还辅以少量石块做点缀，
再配以长青绿植和山水景墙，
景色之间呈现出虚与实的变化，
构成一幅充满中国风情的水墨画。
△南宁融创青溪府
03
群置
群置，又称散点，即“攒三聚五”的作法。
常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡，
按体量不同，可分为大散点和小散点。
大散点
在峨眉山申阳九宾湿地大会所外，
有一片面积较大的枯山水景观，
其景观构成为绿树、苔藓、砂、砾、石等
变化成相对单一的元素，
以此营造禅宗园林空灵神秘之感。
枯山水景观倾向“以砂代水，以石代山”，
砂与石两类简单的材料呈现出广袤的意境，
这对于设计师而言，不仅是对专业的挑战，
也是对品位的考验。
△峨眉山申阳九宾湿地
设计师采用散置手法中“大散点”的打造方式，
将若干山石以较大密度有聚有散地布置成一群，
石群内各山石相互联系，相互呼应，关系协调。
△峨眉山申阳九宾湿地
枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美，
重视内在的永恒感和归属感，
它以白砂为水，石块做山，
避免了水体的变幻莫测，
除去了花草树木的交替枯荣。
△峨眉山申阳九宾湿地
在枯山水里，一切都是恒定的，
所以在置石的选石上，
更偏向于具有原始意味的，
象征时间沉淀的石材。
例如未经切割，被河流、海洋强烈冲击
或侵蚀、生有锈迹或苔藓的岩石。
这类石头能显示出平实、沉着的感觉。
△西安绿地新里城
西安绿地新里城项目的置石摆放
更能体现出日本的禅意，
日本人视石为神祭拜，
石庭院便成为一处神圣场所。
西安绿地新里城项目中，
鹅卵石、砾石、山石相互搭配组合，
石与石之间有相对明显的边界，
将禅宗园林中无水石园的自律精神精彩展现。
△西安绿地新里城
造景选石时，无论石材的质量高低，
石种必须统一，否则会使局部与整体不协调，
导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。
造景选石无贵贱之分，若就地取材，
随类赋型，则最有地方特色的石材最为可取。
△西安绿地新里城
除了峨眉山申阳九宾湿地项目
和西安绿地新里城外，
杭州滨江盛元湘湖里项目的中庭水景中，
同样采用了群置中“大散点”的打造手法，
但不同的是其置石环境
是在水中铺设的石台上进行造型，
加大了设计手法和施工工艺的难度。
△杭州滨江盛元湘湖里
与九宾湿地的枯山水打造手法相对的是，
湘湖里项目采用了多种灵动的元素
——洞穴通透灵巧的太湖石
在水景呈现出半露半遮的形态，
配合着形态虬劲的造型古松和鲜艳多彩的时花，
再辅以池中欢快游乐的锦鲤，
整幅景观画面溢出掩盖不住的生机，
显得灵动多姿。
△杭州滨江盛元湘湖里
小散点
与大散点不同的是，小散点由多块山石分散布置，
但是属于单点放置，不掇合，
可营造高低错落，小中见大的意境。
△重庆融创玖玺台
在重庆融创玖玺台项目的草坪上
分布着多块体态均匀的石块，
不张扬、不聚合，形成简单的点缀。
这样的打造似组团景观节点中的一点惊喜，
在成群的植物中忽有石块凸显，
加强景观自然元素的同时，丰富了景观的特性。
△重庆融创玖玺台
掇山
置石还可以用作假山布局
——即用自然山石掇迭成假山，
其施工工艺被称为“掇山”，
是群置打造手法中的一种。
掇山的根本法则在与“因地制宜，
有真有假，作假成真”，
其石块位置并非随意摆放，
而是掺进人们的意识，
通过设计人员的主观思维活动，
对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工，
加以艺术的提炼，使之呈现更打动人心的表达。
△珠海城市恒荣溪谷
以《富春山居图》意境为蓝本，
珠海城市恒荣溪谷的假山
采用吨英德石呈现出顾盼呼应的艺术打造，
其采用的石材大小相近，
利用“旱地堆筑”的打造手法，
将假山迭砌得凹凸交错，
形象自然，再辅以飞流而下的瀑布，
不禁让人产生一种绝壁之感。
△扬州虎豹品尊国际
扬州虎豹品尊国际中的悬壁石景
多了一份巧夺天工的意味，
其采用大体量房山石
从上至下构造了多层次的石景结构。
房山石青中含白，
白中有青的色调蕴含着自然的韵味，
当与清水、睡莲相照应，
更是显露出“出淤泥而不染”的气质。
△东莞OPPO工业园
东莞OPPO工业园中的假山
同样采用了“壁”的堆栈手法，
但与城市溪谷项目中的飞瀑假山不同的是，
OPPO工业园置石堆砌出的更似一个小陡壁。
在陡壁高处，
迭水随着迭筑的山石流入以孤石点缀的带状水景，
山、水、石之间形成强烈的共鸣，
再辅以绿植和灯光的添彩，
构成的是古朴清矿、妙曼自然的景观生态。
△东莞OPPO工业园
此外，OPPO工业园项目中，
与陡壁水景相呼应的
是以造型石块铺设在水中形成汀步的
另一类效果石景，
为了达到景观艺术效果和汀步功能效果的双重性，
看似简单的几块汀步石，
实则经过了设计师多次的考虑和选择才得以落定。
△成都中国铁建西派国樾
成都中国铁建西派国樾中的群置置石
则为项目增加了更多的互动性，
看似规整的置石堆砌成一条蜿蜒的水中小径，
人们可以在这条小径上行走玩耍，
尽情享受“水中漫步”的感觉。
△成都中国铁建西派国樾
置石组景不仅有独特的观赏价值，
而且能陶冶情操，带给人无尽的精神享受。
无论哪种置石方法，在选石过程中，
应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，
其次要准确把握置石的环境，
如建筑物的体量、外部装饰、绿化等因素，
在现代园林设计中必须从整体出发，以少胜多，
这样才能使置石与环境相融洽，
形成自然和谐之美。
△成都中国铁建西派国樾
研究置石成为现在园林中的风格特色、
发展趋势，
探索现代园林中置石的新方法、
原则和注意事项，
对置石的广泛应用于现代园林
则具有重要的现实意义，
我们不难预测，
置石的造景手法在未来将有足够的施展空间。
我们拭目以待。
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